长相凶恶、会吃人的怪兽饕餮，多数人仅仅记住它“贪吃”的标签，然而却不晓得在电影《长城》之中，它被塑造成为一支纪律严明、智商颇高的“外星军队”。这般具有颠覆性的改编，既留存了传统文化的核心要点，又赋予这头远古时期的凶兽全新的银幕活力。

四大凶兽之一

古代神话里饕餮的定位并非孤立，它跟混乱无从辨别、穷奇个性孤僻且行为乖张、梼杌凶暴顽劣的家伙一同被叫做“四大凶兽”。要是讲青色的龙、白色的虎呈现的是亮光，那它们恰恰就同那代表着阴暗与灾祸对应。在诸如《山海经》这类古老典籍当中，它最开始被称呼为“狍鸮”，居住在钩吾山，而那个地方经过考证就在现今山西境内，挨着河南那儿。

古籍之中针对它容貌样子的描绘极为详尽，有着如羊一般的身体，然而居然生出一张人脸。其眼睛并非处在脸庞上 ，反而是长在了腋下。电影《长城》精确无误地把握住了这一细节之处 ，将饕餮的眼睛设计在了肩膀下方。要是真把眼睛放在腋下的话 ，怪兽在发起攻击之前还得抬起胳膊 ，那样的画面的确会显得有那么一点儿滑稽。

蚩尤化身的传说

有一种说法觉得，饕餮的来历是上古战神蚩尤的化身，关于这个来历有一种说法。传说当中黄帝把蚩尤打败之后，蚩尤他的头颅落地就变成了这头贪婪的野兽。宋代《路史》里面记载，青铜器上常常铸有蚩尤的形象，铸像目的是为了警示以后的人不要太过于贪虐，这跟饕餮的性格标签完全是吻合的。

然而，另外有一种说法，把它跟“龙生九子”关联到一块儿，可这始终存有争议。这是由于龙子大都是瑞兽，像驮石碑的赑屃，蹲在庙堂的嘲风，无论怎么瞧，都跟吃人的凶兽并非同一套路，相比而言，蚩尤的传说，更契合饕餮那种暴戾且难以被驯服的原始野性。

贪吃到把自己吃掉

饕餮声名远扬最为周知的特性便是贪得无厌，于民间传说之中，因超能力吃，最终将自身躯体吞食，仅余一颗大头与一张嘴巴，这亦是现今于青铜器之上所见的饕餮纹通常仅有一张硕大面孔、不见身体，寓意“贪婪终会自毁其身”的缘由。

电影《长城》采用了这一核心隐喻，片中所述饕餮降临的缘由是纣王贪欲太过沉重，于是上天凭借此降下惩罚，每六十年就是一轮的攻击循环模式，这般情况持续了长达整整两千年，这样的设定将单纯的贪吃提升到“天罚”的层面之高，使得怪兽不再只是简单的野兽物类，而是成为一种因果报应的执行载体。

超越单打独斗的怪兽

不似《哥斯拉》那般，呈现单一巨兽破坏模式，也不同于《大白鲨》的单一巨兽破坏模式，《长城》里，饕餮呈现出类似昆虫或外星舰队的群体智能。它们分工明确，有的负责强攻，有的负责攀爬，甚至还有一只“兽王”，能发射电磁波控制兽群。过去中国怪兽电影中有此类设定的情况极为罕见。

数量方面的优势致使防守的困难程度急剧攀升，影片里头，无影禁军得在绵延达万里之长的长城上进行分段式阻击，不但要防范攀爬，而且还要防备它们于地下挖掘洞穴，这般战争场景的设计，愈发像是把古代兵法以及冷兵器战争融入至怪兽灾难片之中，使得战斗逻辑更为复杂。

视觉呈现的本土化改造

为契合现代观众审美，饕餮的外形相关设计经历了好些回改变，导演张艺谋并非全然依照《山海经》里面的“羊身人眼”那般去描绘，而是融合了蜥蜴、野兽的肌肉构造，使其显现出行动机敏、爆发力出众，其皮肤的色彩选定为类同青铜器的青绿色，与中国古代兵器的质感达成一致。

影片中展示饕餮攻击汴梁城的高潮部分，有它们成群结队从山崖上往下涌的画面，这一画面借鉴了《僵尸世界大战》里所呈现的丧尸叠罗汉那样的视觉所带来的冲击力，不过这种借鉴很快就被包容进了含有中国特色的火药、弓箭以及城墙文化当中 ，使得观众在熟悉的场景里体会到了以前从来没有过的压迫感。

文化符号的现代转译

把那被唤作饕餮的放进《长城》这片儿里，此情形从本质这儿讲的话呢是一回文化符号所进行的带有商业化性质的转译行为，前些日子要是提到饕餮这一事物，大家伙儿那就只能够想得到被雕刻于青铜器之上的那种纹样或者美食家们自我调侃时所说的那个“老饕”，在此部电影当中把它给具体形象化为一种真实存在的物理层面的威胁方式，使得年轻的观众们最初一次凭直观感受而察觉到，原来上古时期那种凶暴的野兽要是能够活过来的话，将会是处于这般令人恐惧害怕的状态呀。

这样的改编引发了些许争议，有人觉得电影使饕餮的神话色彩被弱化，将其转变为纯粹的生物兵器，然而不可否认，恰是这种“去神秘化”的处理，使得中国怪兽首次在大片里占据了绝对主导的位置，并非像以往那样仅作为背景板或者当作东方元素的点缀存在。

你试想，如果依规依照古籍所记载的那般“目在腋下”去严格予以还原，那饕餮在打斗之际是不是会因视线被遮挡从而破绽百出呢？欢迎于评论区去分享你的脑洞。