电视新闻竟然还能够以这样的方式来讲？当评书与电视相汇聚，那一种全新的节目形态静悄悄地致使我们获取故事的那种方式发生了改变。

融合的艺术起点

电视所讲的评节目核心之处在于借鉴那种评书的讲述技能，传统评书凭借着说书人的言语以及表演来吸引听众，电视节目就把这种声音艺术与画面相互结合，主持人借由声音把控节奏，而就电视画面来讲的话则会提供出诸如新闻现场以及历史资料等之类的视觉要素，此两者相互结合进而产生出了更具强度的感染力。 ，。

这种结合可不是简简单单的拼接，节目留存了评书那种“说”的主要脉络，经过主持人用声音将全场进行连贯串联，与此同时呢，电视所运用的蒙太奇、特效以及情景再现这般系列手段，使本来抽象的那种讲述变得具体并且能够看得见，这种融合于2000年代中期便首度着手去做尝试，进而渐渐构建起相对固定的样式。

《王刚讲故事》的突破

《王刚讲故事》是2008年辽宁卫视推出的标志性事件，节目打出口号、将个人品牌与节目形态作深度绑定，此口号为“一样的故事、不一样的讲述”，王刚主持风格兼具说书人的生动以及新闻人的沉稳，这使得节目迅速脱颖而出 。

这档节目证实了此类形态具备的市场潜力，它并非依赖庞大的演播室布景，而是把重心置于主持人的讲述以及画面的精心编排上，在节目时长里，主持人出场时间常常不到五分之一，更多篇幅让位于故事本身的视觉化展现。

叙事方式的革新

秉持“新闻故事化，故事情节化，情节细节化”创作理念存在的这类节目，并不局限于对新闻进行简单播报，实则是要深入探寻与深度挖掘事件背后所蕴含的起、承、转、合具体状况，节目还专门将会去寻觅事件当中存在的矛盾之处、转折环节以及悬念要点，如同电视剧那样去架构整个故事情节发展线索。

换个比方来说，当在报道一件过去很久的旧案之际，节目有可能从当事人当前的生活方面切入进去，接着再一步步地回溯到事件的起始点。凭借人物访谈、场景模拟、档案展示等多种多样的手段，一层一层地剥开故事蕴藏的核心。这样的一种处理使得严肃新闻同样具备了如同追剧一般的吸引能力。

悬念设置与节奏把控

运用制造悬念这种方式乃是说评类节目的关键手段，节目常常于开头那里抛出核心疑问，像“深更半夜他何苦跑到那地方现身呢？”或者“这笔用于某项事务的钱最终到底去到了啥地方呢？”，紧接着借助讲述的形式循序渐进地释放消息，引领观众顺着其思路去思索，一直到节目结尾之时方才彻底将最终答案予以揭晓 。

节奏进行有效把控，同样是相当关键的。主持人的语速，以及停顿，是要与画面的切换，还有音乐的起伏，予以紧密配合的。在关键情节之处，叙述会进行减慢速度，要配合特写镜头，或者重要证据展示；在过渡段落范围里，节奏是会加快的，使用简练语言而去串联不同场景。这样一种张弛有度的设计，是能够牢牢抓住观众注意力的。

主持人的三重角色

负有知情者职责的节目主持人，要承担说书人职责，还得担当评理者职责，其要预先消化诸多背景资料，来保障讲述精准无误，于镜头前，其需化身为说书人，借生动口语传递信息，时而进行设问，时而发出感叹，以此带动观众情绪 。

更为关键的是点评功能，主持人在故事节点处会插入简要评论，这些评论往往以公众普遍认可的价值观为依据，像是对诚信予以肯定，对亲情进行歌颂，点评追求平实又自然，防止出现生硬的说教，目的在于引导观众自行得出判断。

内容选择与价值呈现

节目选题较多侧重于有着戏剧性的社会新闻，或者历史谜团，又或许是法治案例。这些故事自身具备较强的冲突性跟探究空间，方便去展开深入的叙述。节目会着重于刻画人物命运的转折，展现出事件当中的情感纠葛以及人性抉择。

因深度挖掘，节目常常能揭求出超脱事件个身的社会含义，一个平常的纠葛兴许折射出时代变幻，一件旧案子或许反映司法前进，节目于满足观众好奇之意时，亦传递了积极价值观，达成了娱乐性跟思想性间的均衡。

您可还记得，头一回被这般“讲故事”的新闻类节目引得注意力时，究系缘着哪一个具体的案例，又或是哪一位主持人的叙述呢？欢迎于评论区域分享您观看这些节目后得的经历情况。要是觉着这样的分析能予您帮助，那就请点个赞赐予支持吧。